Fotografering | Hvad er det, og hvad laver de?
Lej kameraudstyr fra lokale filmfolk
Lej kameraudstyr fra lokale filmfolk
Hvis du nogensinde har set en film, en serie, et tv-show eller noget andet, der har med film at gøre, har du set en fotografisk instruktørs arbejde. Det lød næsten som et spørgsmål.
Lad mig omformulere det: Når du tænder for dit yndlingsafsnit af Downton Abbey, er det, du ser, en filmfotografs arbejde. Ja, og skuespillere, manuskriptforfattere, producenter, der er mange. Men i dag, i denne artikel, er det alligevel ... fotograferingschefen, der er i fokus.
Jasper Enujuba
Director of Photography: Hvad er det, og hvad laver de? Af Jasper Enujuba
Hvem er en fotografisk direktør, hvad laver man, og hvordan bliver man det? Lad os spørge DOP'en - Jasper Enujuba.
Trailer
eT-k8__Z-cY
Intro
1
ynLd1wLC2IU
Hvordan man bliver DOP
84
Hvad laver DOP
120
Præproduktion
183
Kvaliteter, der kræves
238
Filmiske stilarter
277
At finde inspiration
321
Bedste og værste oplevelse
396
Mål
441
Kreditter
465
Mød Jasper
8k3JMFGHw2o
Det lærer du
Vær ikke bange for at bruge dine instinkter og din intuition.
Lær farvevidenskaben og forstå teksturerne.
Vær teknisk kyndig, og forstå de forskellige kameraer og objektiver.
Begrund fortællingen, og lær at kunne formidle fortællingen.
Forstå belysningen.
Hav et godt øje for æstetik.
Hvad er en fotografisk leder?
En Director of Photography eller cinematographer (ofte forkortet DP eller DoP) er chef for kamera, lys, farvelægning, indramning, eksponering og kamerabevægelse. Filmfotografen er også ansvarlig for at træffe de kunstneriske og tekniske beslutninger i forbindelse med billedet. Alt det, der handler om at skabe et visuelt miljø, der hjælper publikum til bedre at forstå karaktererne og historien, er fotograferingschefens ansvar.
Hvis vi går tilbage i tiden, helt tilbage til skabelsens begyndelse... nej, vent, det er for langt tilbage, vi nøjes med at gå tilbage til dengang, hvor spillefilm stadig var i sin barndom. Dengang var den fotografiske leder typisk instruktøren og den person, der fysisk håndterede kameraet, men hvor har tiderne dog ændret sig.
I takt med at teknologiens fremskridt stormer ind på den gammeldags filmfotografis borg, er instruktørens og kameramandens rolle blevet adskilt. Med ankomsten af kunstig belysning og hurtigere filmoptagelser, forbedret optik og meget mere, havde de tekniske aspekter af filmfotografering brug for en specialist på dette område. Det er den del, hvor vi byder fotofilminstruktøren velkommen.
I dag er filmfotografen ansvarlig for det største hold på settet; lys- og kameraholdet. Så DP'en er ikke kun ansvarlig for at bringe (og potentielt løfte) instruktørens vision.
Han eller hun er også ansvarlig for at koordinere kameraholdet, sørge for, at udstyret fungerer, og teste specielle linser og filtre. Kameramanden er ansvarlig for at lede sit hold af fotografer med finesse og præcision.
Fotograferingschef vs. kameramand: Hvad er forskellen?
Ved du, hvad homonymer er?
Tja, for at give dig det korte svar: Director of Photography og en cinematographer er det - de er homonymer.
De to er indbyrdes udskiftelige og henviser til det samme: En optager af film.
Men hvis du ønsker det, er der nogle få, og jeg mener nogle få ting, som du kan argumentere for, at de to adskiller sig fra hinanden. En filmfotograf er et overordnet erhverv; det skal være en person, der kan betjene og manipulere et kamera for at opnå det ønskede udseende og den ønskede fornemmelse af en film.
Til sammenligning er en fotografisk instruktør den overordnede styringsfigur for filmen. En Director of Photography er dels tekniker, dels kunstner, dels leder og skal kunne arbejde side om side med instruktøren for at gøre den visuelle effekt mulig.
Hvad laver en fotograferingsdirektør?
At være ansvarlig for alt det, som publikum ser på skærmen (altså alt), er meget. En kamerachef tager ikke bare kameraet frem, men der er meget mere i det.
Instruktøren bestemmer, hvordan hvert enkelt billede skal indrammes, komponeres og belyses, hvilke kameravinkler og -bevægelser der skal bruges, og han koordinerer og leder kamera- og lysmandskabet. En filmfotograf skal også arbejde sammen med skuespillerne for at hjælpe dem med at finde ud af, hvornår det store øjeblik er, og samarbejde med afdelinger som f.eks. produktionsdesignere og garderobekollegaer for at skabe den rette visuelle struktur.
Er du klar til at tage udfordringen op?
Hvis nej, så start nemt ud ved at lære alle de grundlæggende principper for filmproduktion.
Hvis ja, skal du også affinde dig med det faktum, at det sandsynligvis vil betyde mange tidlige morgener og sene nætter. DoP'en ankommer typisk tidligt for at sætte udstyret op og begynde at øve - jeg håber, at du har en god kaffemaskine derhjemme eller bor i nærheden af en Starbucks.
Lad os lige dele op på en fotograferingsdirektørs ansvarsområder og opgaver.
Fotograferingschefens opgaver under præproduktion
Allerede før den egentlige produktion af filmen begynder, begynder en filmfotografs arbejde. DoP'en vil bruge mange timer på at overveje den bedste måde at fortolke manuskriptet på og beslutte den filmiske stil og den visuelle følelse.
Brainstorm
En DP vil arbejde sammen med mange mennesker. Årsagen er: Det kræver en landsby at lave en film. I denne produktionsfase sidder den professionelle instruktør sammen med instruktøren, manuskriptforfatterne, produktionsdesignerne og andre afdelingsledere for at brainstorme om, hvordan filmen skal se ud og føles.
Storyboards
Det er afgørende at lave et storyboard, når man producerer en film. Når du har fået en grundig idé om filmens visuelle appel og tone, er det næste skridt at gennemgå filmens manuskript og skabe visuelle repræsentationer for hvert enkelt skud. Storyboardet vil være med til at give et overblik over filmen i sin helhed, så instruktøren og producenterne kan begynde at planlægge og planlægge produktionen.
Location, location, location, location
Mange film vil blive inden for de komfortable vægge i et studie. Men nogle film vil måske bare udforske andre områder af verden. Har du nogensinde hørt om filmen Avengers: Infinity War? Kun en af de mest indtjenende film i det seneste årti. Her brugte producenterne locations som Brasilien, Skotland og Filippinerne. Banaue Rice Terraces blev brugt som Thanos hvilested i slutningen af historien. Hvis du ser filmen, kigger godt efter, måske kniber du øjnene helt sammen, kan du næsten få øje på risterrasserne i baggrunden.
Fotograferingsdirektøren ledsager location manager på jagt efter det bedste sted til filmen. Når han har fundet stedet, overvejer han den naturlige belysning (eller mangel på samme), mulighederne for opsætning af udstyr og hjælper med at afgøre, om det passer til filmens visuelle atmosfære.
Når du har fundet din location, skal du sørge for at bruge en location release-formular.
Saml det nødvendige udstyr
DoP'en er ansvarlig for kamera- og lysholdet; der er dog ikke meget at stå for uden det egentlige kameraudstyr. Så begynd at undersøge, hvilken type kameraudstyr der vil hjælpe med at indfange filmens visuelle sprog. Det omfatter kameraer, objektiver, filtre, stativer, gimbals, lyd, lysudstyr og meget mere.
Især er det en god idé at begynde at overveje tidligt i processen at vælge objektiv. Der findes flere forskellige typer objektiver, som hver især har forskellige funktioner. Overordnet set kan du vælge mellem enten et zoomobjektiv eller et prime-objektiv. Potentielt hvis du har et større budget, kan du vælge begge dele.
En type objektiv, som en filmfotograf skal være bekendt med, er det unikke anamorphiske objektiv - en DoP-favorit. Få mere at vide om, hvad et anamorphisk objektiv er, og hvorfor du bør bruge det. Eller hvis du allerede ved, at du vil bruge det anamorfe objektiv, så find ud af, hvilket der vil være det bedste til dit projekt.
Sammensæt drømmeholdet
Kinematografi er et usædvanligt samarbejdsorienteret job. En DoP skal samle folk, som han eller hun har tillid til, kan være hans eller hendes højre hånd.
En oversigt over fotografiske opgaver under produktionen
Selv om præproduktion kan virke som en håndfuld, begynder Director of Photography's virkelige arbejde under produktionsfasen. Lad os opdele, hvilke opgaver DoP'en vil have under produktionen.
Optagelse
Ikke overraskende er dette den fase, hvor DoP'en optager filmen. Det er DP'ens ansvar at lede kamera- og lysholdet til at være opmærksom på alle følgende områder:
Komposition og indramning
Skal publikum have fuldt overblik over scenen, foretrækkes et master shot, eller skal publikum komme virkeligt og tæt på motivet, kan et ekstremt close-up shot gøre tricket. Det er op til den fotografiske leder.
Eksponering
Henviser til, hvor meget og hvilken type lys det specifikke billede har brug for. Belysningsopsætningen spiller en grundlæggende rolle for, hvad publikum ser og oplever. Som filmchef skal du vide, hvad den bedste type belysning er. Skal du bruge blød belysning eller mere hård belysning for at fange stemningen?
Bevægelse
For at gøre livet som instruktør lettere, vil det påvirke, hvordan du vælger at bevæge kameraet, hvordan publikum engagerer sig i scenen.
Objektiver
Jeg har sagt det før, og jeg siger det igen; objektivet spiller en afgørende rolle for den historie, du fortæller. Går du ind på et master shot i åbningsbilledet, så er et vidvinkelobjektiv måske ideelt. Eller er du ude på at skabe et ekstremt nærbillede, så er et teleobjektiv måske bedre til det formål.
En oversigt over fotografiske opgaver under postproduktion
Når DP'en når postproduktionsfasen, venter en velfortjent pause lige rundt om hjørnet. Der er dog en afgørende opgave tilbage - farvegradering.
Farvegradering
Colour grading ændrer filmens udseende og sjovt nok også filmens farve. Filmfotografen skal rådgive farvegrafikeren om, hvordan farvepaletten skal se ud.
Hvor involveret DoP'en vil være i postproduktionsfasen, afhænger naturligvis af projektets størrelse og af den enkelte DoP's karakter. Overordnet set skal fotografen støtte farvefotograferne og klipperen med at videreudvikle mise en scene.
Hvilke færdigheder skal en filmfotograf have?
For at være ærlig - en masse!
Da filmfotografen kommer med en ret omfattende portefølje af opgaver, kræver det en omfattende portefølje af færdigheder.
En filmfotograf skal være en visuelt kreativ person, der kan udfylde en teknisk rolle og lede et helt team af kreative folk.
Kunstnerisk vision og flair for fotografering
DP'en sætter det visuelle look for filmen, så han eller hun skal forstå kamera- og belysningsteknikken og udnytte disse teknikker til fordel for historien.
Teknisk viden om kameraet
En DoP skal også have en dybtgående forståelse af alle de forskellige typer kameraer, linser, lys osv. Denne viden er afgørende, da forskellige typer udstyr kan understøtte den visuelle historie.
Kan både give og følge instruktioner
Som filmfotograf vil du have mange mennesker, der er afhængige af din vejledning og dine instruktioner. Hvis du ikke giver ordentlige råd i produktionsfasen, vil det vise sig i postproduktionsfasen. Selv om DoP'en er øverst i kæden, er du ikke helt konge af junglen. Du skal lytte til og tage hensyn til instruktørens vision og derefter føre den vision ud i livet.
Skal være organiseret
Da DoP'en leder et team af skabere, skal han/hun være yderst organiseret, under videoproduktionen. En filmfotograf skal hele tiden have kontrol (inden for de menneskelige evner) for at indfange scenen.
Opmærksomhed på detaljer
DoP'en skal have flair for detaljer, med alle aspekter af det visuelle output. Antag, at skuespillerne har brug for anden makeup eller tilpassede kostumer. I så fald er det hans ansvar at tilkalde makeup- eller kostumeafdelingen for at rette eventuelle visuelle problemer.
Det er næppe nogen hemmelighed, at det ikke bare er en leg at være DP'er. Det kræver en hel del. Du er nødt til at lære de væsentlige elementer i filmfotografering for at forstå vejen til at blive DoP.
Sådan bliver du cinematograf
Der er ingen hemmelige passager eller magisk garderobe, der kan føre dig til at blive Director of Photography fra den ene dag til den anden. Det er en ledende rolle, og skaberne vågner ikke bare op en morgen og bliver DoP. Mens nogle starter som ulønnet kamerapraktikant, vil andre være floor runners eller assisterende instruktør.
Det er vigtigt at huske, at det er et maraton, ikke en sprint. Så tag dig tid til at perfektionere de færdigheder, du har brug for, så du ikke kun bliver en god DP, men en fremragende!
Overvej filmskolen
Lad os antage, at du ved, at du vil gå på filmskole. I så fald bør du overveje at vælge fag om kunst og design eller grafisk kommunikation med matematik og fysik. Generelt kan det at gå på filmskole være en god måde at forstå bedre, hvordan alle de tekniske aspekter fungerer.
Få en læreplads
En læreplads er den rette blanding af arbejde og uddannelse. Så det er din mulighed for at tjene penge, mens du lærer - fik at være ærlig, det er ikke nogen dårlig idé. Men chancen for at tjene penge, mens du lærer alt det, der skal gøres og ikke skal gøres, ja, lad os bare sige, at du ikke er den første, der synes, at det lyder som en god idé.
Overvej at tage et job i en anden sektor, f.eks. i en digital medievirksomhed eller et kunstgalleri. På den måde lærer du de grundlæggende færdigheder inden for fotografering, og det gør dig meget mere attraktiv end dine andre aspirerende DoP'er, der også søger en læreplads.
Opbyg en portefølje og få erhvervserfaring
Alle skal starte et sted. Som i enhver situation skal du lære at gå, før du kan løbe. Arbejd dig op i graderne og opbyg din portefølje. Tag assistentjobs, ulønnede praktikophold, hvad som helst, der kan bane vejen til en karriere som Director of Photography. Få så meget erfaring som muligt med fotografering, både med stillbilleder og levende billeder. En portefølje er afgørende for at imponere optagelseslærere og folk i filmindustrien.
Begynd at arbejde for et udstyrsfirma
Du får måske ikke alle de tekniske aspekter at føle på, men det er en måde at lære mere om udstyret på og opbygge kontakter. Kontakt udstyrsudlejningsfirmaer, f.eks. Panavision- eller ARRI-udlejningsfirmaer ... eller, bare for at tænke højt - Wedio? Spørg, om du kan blive kit runner eller chauffør for dem. Hvis du lige er begyndt, hjælper alt, selv at være tæt på udstyret.
Netværk hele vejen
Ikke overraskende, netværk. Alle kan være den person, der åbner døren til filmfotografiens verden. Selv om det er dig, der går igennem, har du brug for nogen til at trække i håndtaget i første omgang.
Opret en LinkedIn-profil. Led efter Facebook-grupper eller -sider eller andre grupper på sociale medier for folk, der laver film eller videoer i dit område - og meld dig ind.
Hvad har du brug for for at komme i gang som filmfotograf?
Da der ikke er én måde at blive filmfotograf på, handler det at komme i gang i virkeligheden om netop det: at komme i gang! Det er ikke afgørende, om du tager dit kamera op, uanset om det er det indbyggede kamera på din iPhone eller det anerkendte Sony PXW-FX9. Pointen er, at du bare skal skyde, ingen læsning eller uddannelse kan gøre det samme for dig.
Men hvem er jeg til at belære dig om det?
Lær, hvad den professionelle filmskaber Tom Andrews havde at sige om, hvorfor det er værd at prøve filmskolen, og hvorfor det ikke er værd at prøve.
Hvis du har nogle DP'er, som du finder utroligt inspirerende eller dygtige, så brug dem! Du ved, hvad man siger, at efterligning er den oprigtigste form for smiger. Sæt dig grundigt ind i deres kunst, find ud af, hvad du beundrer, og undersøg, hvad der er ved deres arbejde, som får dig til at tænke.
Hvem arbejder fotografen sammen med?
En DoP arbejder sammen med næsten hver eneste person på settet. Især med instruktøren for at drøfte filmens visuelle udseende. Derefter begynder de at scoute efter udstyr og crew, der kan hjælpe med at opnå det.
Hvem skal crew'et bestå af? Det kommer jeg nu til at komme til:
Kameraoperatør
Disse sørger for, at kameraerne og riggene er sat op og klar til brug. Under optagelserne betjener de kameraet og deltager i kompositionen - efter instruktion fra DoP'en.
Steadicam-operatør
Steadicam-systemet holder kameraets bevægelser glidende, uanset hvor hurtigt operatøren bevæger sig, eller hvor ujævn turen kan være. Steadicam-operatørerne sætter Steadicam-systemet op, balancerer kameraet og sørger for, at optagelserne fungerer. Du skal vide, at dette er ikke et job for sarte sjæle. Det er et fysisk krævende arbejde, da steadicamerne er tunge, og operatøren gennemgår en specialuddannelse.
Skriftlig tilsynsførende
Script supervisor sikrer, at replikkerne er med i optagelsen. En replik kan være den næste "I'm gonna make him an offer he can't refuse", men hvis den ikke er i billedet, er replikken misset. Under optagelsen af manuskriptet står supervisorer ved kameraerne for at sikre, at det ikke sker.
Fokus-trækkeren
Focus pullers sørger for, at alle optagelser er i fokus. De sætter kameraer op, tester objektiver og beregner afstande. De forudser fokusproblemer og informerer i givet fald fotograferingschefen om et potentielt fokusproblem.
Clapper loader
Clapper loaders forbereder og vedligeholder udstyret. De er ansvarlige for registrering og for at lave en oversigt over hver optagelse. De arbejder sammen med manuskriptansvarlig for at sikre, at noter, kameralogbøger og andet papirarbejde er organiseret.
Tekniker for digital billedbehandling (DIT)
DIT'er er ansvarlige for at sikre, at kameraerne er sat op med de korrekte digitale indstillinger.
Data Wrangler
Data wrangler er ansvarlig for at overføre optagelserne fra kameraet til kort eller drev. Det er data wrangler, der udarbejder logbøger med oplysninger om filernes indhold og holder styr på, hvilke optagelser der er gået fra optagelse til postproduktion.
Video assist-operatør (VAO)
VAO'er kontrollerer, at afspilningssystemerne fungerer, så instruktøren kan se, hvad der er optaget. Du ved, den del, hvor instruktøren råber "CUT"? Det er fra et kig på afspilningssystemerne.
Kamerapraktikant
Trainees hjælper kameraafdelingen med at flytte udstyr og afprøve kameraer.
Gafferen
Overvåger belysningsaktionen. Mens DoP'en skaber det overordnede lysdesign, er gaffer'en ansvarlig for at gennemføre hans eller hendes vision.
Den vigtigste greb
Betjener dollyen, hvis der er behov for en dollyoptagelse, kranen eller hvis der er behov for andet ikke-elektrisk udstyr. Det er også key grip'en, der vedligeholder kamera- og lysudstyret. Det er filmfotografen, der har ansvaret for at opstille og kommunikere visionen, til key grip'en. Key grip'en gør derefter alt, hvad der skal til for at gøre filmfotografens vision til virkelighed.
Besætningens størrelse varierer naturligvis afhængigt af film og budget. Så vær forberedt på at kunne håndtere en DP's opgave og alt fra en kameramandør til en klapper loader.
Berømte filmfotografer
Ingen DP er ens; hver eneste filmfotograf vil have sit fingeraftryk, sin signaturstil. Det betyder dog ikke, at du ikke kan lade dig inspirere af nogle af de store. En god indikator for, om en filmfotograf er en af de store - hvilke instruktører arbejder han eller hun typisk sammen med?
Hvis en filmfotograf arbejder med instruktører som Steven Spielberg og Martin Scorsese, er der gode chancer for, at det ikke er deres første rodeo. Disse instruktører er gode at lade sig inspirere af, for det første fordi deres arbejde er let at finde. For det andet bør det at arbejde kontinuerligt med nogle af branchens største navne fortælle dig, at disse fyre ikke er kommet for at lege.
Derfor vil vi gennemgå nogle af de bedste og mest dygtige DoP'er lige her:
Jack Cardiff (1914 - 2009)
Denne britiske DoP var den første til at vinde en æres-Oscar i Oscar-historien. Han er kendt for sine primitive stumfilm og er blevet beskrevet som et "geni, en dagdrømmer".
Han har vundet Oscar for bedste filmfotografi alle tre gange på grund af sit smukke Technicolour-arbejde. Han har arbejdet sammen med Alfred Hitchcock i "Under Stenbukken" - Alfred Hitchcock, det er det, jeg ville kalde en stor instruktør.
Roger Deakins (1949 - )
Endnu en britisk DoP - har vi en invasion på vej? Roger Deakins er kendt for sin forkærlighed for realistisk og enkel æstetik. Det er netop denne ret smagfulde beskedenhed, der har gjort ham til en af de mest værdsatte filmfotografer.
Han startede med at studere grafisk design, men fandt hurtigt kærligheden på et håbløst sted - fotografering.
Selv om han er kendt for sin enkle æstetik, har han instruktører som Sam Mendes og Martin Scorsese på speed dial.
Han er ansvarlig for nogle af de smukkest udseende film, her blandt Shawshank Redemption (1994), Fargo (1996) A Beautiful Mind (2001) og Skyfall (2013).
Janusz Kaminski (1959 -)
Kaminski klatrede op ad DoP-stigen med den roste film Schindlers liste (1993), som gav ham syv priser, herunder en Oscar, for bedste fotografering. Filmen markerede også begyndelsen på et smukt venskab med den berømte filminstruktør Steven Spielberg.
Sammen har duoen givet os Saving Private Ryan (1998) sammen med flere andre mesterværker.
Kaminski bruger usædvanlige filmteknikker, såsom at få restaureret gamle linser for at opnå et mere tåget og grynet - og dermed realistisk - billede.
Robert Richardson (1955 - )
Robert Richardson har nogle fantastiske film på sin hitliste. Her blandt JFK, The Aviator, Shutter Island, Kill Bill, Inglorious Bastard, ja, hitlisten fortsætter. Han har vundet adskillige betydningsfulde priser, bl.a. tre Oscars for bedste filmfotografi.
Selv i dag oplyser han stadig filmfotografien med nye teknologier til sine produktioner, som en måde at tilpasse sig og forny sig selv på hele tiden. Richardson er en oldie but a goldie - og er et kig værd.
Afsluttende tanker
Føler du dig inspireret af nogle af de store? Tja, de bedste filmfotografer rullede ikke bare ud af sengen og besluttede sig for at blive en af de bedste DoP's derude. De trænede, øvede og studerede alle de vigtige filmfotograferingsteknikker.
Følg deres eksempel - lær alle de vigtigste teknikker inden for filmfotografering.
