Udforsk et RED-kamera: Det er nødvendigt at vide, når du fotograferer med RED

Udforskning af et RED-kamera | Få et overblik af Danny D x Wedio

7 tips om, hvordan du betjener et RED-kamera | Danny D x Wedio

Hvad du skal vide om et RED-kamera

Du tror måske, at du ved alt om RED-kameraer, men virksomheden har for nylig ændret hele deres sortiment af biografkameraer. Deres tidligere kameramuligheder skal ikke fortsættes; i stedet har de valgt meget enklere muligheder for krop og sensorer. RED tilbyder nu officielt kun én mulighed for deres kamerahus og hjerne.

Hvad betyder det?

Tja, det er et lignende koncept som i din yndlings "byg-din-selv-salat"-bar. Tag en tallerken og begynd at bygge. RED har forstyrret hele sin produktkæde for at give alle det samme springpunkt. Samme krop og hjerne for alle, og vælg derefter dit lækre fyld - sensor, linser osv. for at give dig mulighed for at bygge det bedste RED-kamera, der er specificeret efter din smag. Husk blot, at ligesom salatbaren koster "dress" ekstra.

Når det er sagt, vil jeg gerne præsentere RED DSMC2.

RED DSMC2: Kamerahus og hjerne

RED DSMC2 er officielt selskabets nye kamerahus og hjerne. Den rummer både billedsensoren og de avancerede computerkomponenter. i DSMC2 skal du købe eller leje en DC IN strømforsyning, da denne version ikke indeholder et strømforsyningsmodul eller en port expander til at forsyne kameraet med strøm. Faktisk er der et par ting, du skal anskaffe dig (ud over selve kroppen og hjernen), her blandt en expander, batteri, passende objektivfatning, display til at se dit billede og mediekort.

I modsætning til de tidligere RED-modeller kan DSMC2 skifte objektivfatning. Det vil sige, at du kan få en EF-fatning. Og så, så snart din arv bliver frigivet, og du har råd til PL-objektivfatningen, skal du blot skifte objektivet i stedet for at få et helt nyt kamerahus.

RED DSMC2: Specifikationer

RED har måske fjernet et par stykker tilbehør, men de har ikke slækket på specifikationerne. RED DSMC2 har nogle utroligt imponerende specifikationer, her blandt:

Interchangeable Lens Mount
Trådløs kontrol
Max datahastighed - 300 MB/s
R3D RAW, Apple ProRes, Avid DNxHR/HD
Integreret mediebakke
Inkluderet OLPF (opgraderingsmulighed)
Kabelfri periferiudstyr

Udforsk alle "hvorfor'erne" ved et RED-kamera

Jeg indrømmer, at der skete en masse ting i 2007; Britney Spears barberede sit hoved, Beyoncé sang af sine lunger, hvordan "alt, hvad han ejede, var i kassen til venstre", og Transformers blev sendt (vi er åbenbart ikke alene). Alt i alt var 2007 et travlt år. Den mest afgørende af alle begivenhederne var dog, at RED-kameraet dukkede op.

En stor del af æren skal tilskrives RED, som praktisk talt (ikke helt, men tæt nok på) opfandt den digitale biograf. Deres kameraer er en hovedrystende og en kæbevridende ting og har ændret enhver filmskabers holdning til HD og film. Pludselig var en teknologi, som vi troede var generationer væk, tilgængelig og sad lige foran os, og alle var vilde efter at få fingrene i den.

Lad os tage et kig på nogle af de ting, der gør RED-kameraer til denne og hver sæsons it-item, sammen med en oversigt over de specifikationer, du får, når du optager på RED.

Ultrahøj opløsning

Lige fra starten har RED fokuseret på at skabe kameraer med ultrahøj opløsning. Ofte vil du opleve, at nyere kamerafabrikanter har problemer med at få 8K-optagelser til at lykkes - for at sætte det i perspektiv, har RED gjort det i 5 år. Kun 8 år efter Britney barberede sit hoved - det kom de helt sikkert hurtigt over.

Når du har med så mange pixels at gøre, vil du se en stigning i evnen til lavt lys, når du downsample billedet til din endelige opløsning til levering. Du får en opløsning, der er 16 gange højere kvalitet end HD, og du får mulighed for at filme med en ramme, der er stor nok til at blive udskrevet og vist på en plakat langs motorvejen uden skalering *whaaat?!

Selvfølgelig risikerer du, at dine pixels er noget lort (undskyld mit franske). Det vil sige, at du på trods af tusindvis af pixels ikke får et filmisk billede. Hver gang du øger antallet af pixels, og kameraets sensorstørrelse forbliver statisk, kan du potentielt mindske kameraets følsomhed. Ifølge RED er det kun gamle kameraer, der har dette problem, og de hævder at have overvundet dette problem med pixels af virkelig, virkelig (virkelig) høj kvalitet.

Optagelse i RAW & ProRes Proxies

Det er fantastisk at filme i RAW! Det betyder, at du kan gå tilbage i efterbehandlingen og justere eksponeringen og hvidbalancen. Det betyder, at intet er slut, før den fede dame synger. Det er kamerasprog for "indtil du har lavet den låste master af dit projekt".

Indrømmet, optagelse i RAW er ikke kun en RED-kamera-ting. Virksomheden var dog den første til at tilbyde denne mulighed og opfandt de komprimerede RAW-koder, som holder et meget tæt patent på teknologien og hovedårsagen til, at vi ikke ser en strøm af kameraer, der kan optage i ProRes RAW internt.

Variable billedfrekvenser

Det fantastiske ved RED-kameraer (ud over de tredive andre fantastiske ting) er, at RED's kameraer tilbyder fuldt justerbare billedfrekvenser. Det vil sige - du kan filme med enhver hastighed fra 1 FPS til dit kameras maksimale FPS og derefter alle mulige hastigheder derimellem. Forestil dig, at du kan vælge at ride på en skildpadde og tage plads i Lewis' Hamiltons 2-sæders bil (noget af et billede, ha?).

Bonusinfo! Du vil også have valgbare billedformat. Glem alt om at være fanget i en 16:9- eller 4:3-verden. Variér dine billedformatforhold, så de passer til ethvert filmformål.

Muligheder for slowmotion

Det er næppe en hemmelighed, at RED-kameraer kan optage med utroligt høje billedfrekvenser.

Resultat: Du får utrolige slowmotion-optagelser.

Selv om du er nødt til at indgå et lille kompromis her (det gør alle store kærlighedshistorier). De høje billedfrekvenser kommer med en ekstra sensorbeskæring, som kan være betydelig. Selv om billedkvaliteten stadig er *uundværlig, får du ikke 240 fps med en fuldformat-sensorudlæsning.

Farvevidenskab med nøjagtighed

Det er svært at konkurrere med farvekoder som dem, du finder hos ARRI (men kom nu! Det er ARRI!). RED tilbyder fantastiske farver, og du finder masser af farveinformation gemt i dens codec.

Normalt vil du optage i RAW, så farvepræcision er afgørende. Enhver farveprofil eller ethvert farverum, som du vælger, er tagget i metadataene, så de senere kan genkaldes i graderingen.

For nylig præsenterede RED deres helt nye Image Processing Pipeline, også kendt som IPP2. Tidligere havde virksomheden mange kombinationer af farverum og gammaer at vælge imellem. Men da virksomheden konstant udvikler sig og giver alle entusiastiske filmskabere hjemmearbejde, ønskede de at forene farverum og gammas for at give en ny, fremtidssikret, HDR-klar standard for RED biografkamera-workflowet.

Høj dynamisk rækkevidde

RED er kendt for at have et enestående dynamisk område. De fleste nye RED-kameraer kan du forvente omkring 16,5 stop dynamikområde. Men igen, med RED's udviklingstempo ... forvent det uventede.

RED-kameraets evne til at optage et så stort dynamisk område skyldes dets evne til at optage to næsten samtidige eksponeringer.

Husk på; et højt dynamisk område betyder ikke, at du skal opgive at forme lyset i dine scener, eller at du kan begynde at springe over NDing af et lyst vindue (vi ved alle, hvordan det ser ud, når du springer ben dag... gør ikke det mod dine optagelser).

Justerbare kompressionsforhold

RED-økosystemet tilbyder filmning i RAW og samtidig filstørrelser, der ikke fylder alle dine harddiske. RED anvender et komprimeret RAW-system, hvilket betyder, at du kan justere kompressionsforholdet fra 2:1 til 22:1.

Et kamera som Canon C200 lader dig ikke vælge dit kompressionsforhold. Det gode gamle BMPCC 4K og 6K lader dig dog også gøre det, men intervallet af forhold er mindre, og der er meget mærkbare forskelle i kvaliteten ved højere forhold.

Proxies i kameraet til efterproduktion

Det siger sig selv (skriver, tror jeg, vil gøre det). Hvis du filmer i 8K, vil det tage lang tid i backend. Jeg mener, bare det at overføre filerne kan tage dage...

Patientfolk vil sige: "Rom blev ikke bygget på en dag" og "man får hønen ved at udklække ægget, ikke ved at smadre det". Teknisk set kan jeg godt se pointen. Personligt er jeg bare mere af skolen om "Just do it" og "Go hard or go home" (altså alt, så længe Michael Jordan har lavet en reklame for det).

For at undgå at bruge unødvendig tid, så opret proxies til redigering uanset hvad du optager. At indlede i proxies vil fremskynde redigeringstiden og gøre det muligt at arbejde med redaktører på afstand. Og det gode ved et RED-kamera er, at proxies kan oprettes i kameraet. Så du kan komme direkte til den gode del (redigering), mens medierne i fuld opløsning sikkerhedskopieres og behandles på en anden maskine.

Afsluttende tanker

Den bedst mulige måde at forstå, hvad du får, når du bruger et RED-kamera, er ved at afprøve det. Sæt det op, optag med det, pak det ned - skyl og gentag.

Eller også er du måske allerede solgt til tanken om at optage med et RED-kamera. I så fald kan du finde Danny D's valg af de 3 bedste RED-kameraer til dig.

Leder du efter tips om andet udstyr? Søg ikke længere! Se vores artikel om vigtigt kameraudstyr.

Lej filmudstyr med Wedio

Lej kameraudstyr: Access pro-udstyr

qqHXJy6AWlc

Kameraudlejning: Tag din produktion til det næste niveau

71PttfqWPXk

Kameraudlejning: Spar penge med Wedio

5sHshmF1n_Y

Akademi Gear Kameraer RED