Wedio Academy | Lär dig allt inom filmskapande och fotografi

Utforska en RED-kamera | Få en översikt av Danny D x Wedio

7 tips om hur man använder en RED-kamera | Danny D x Wedio

Vad du behöver veta om en RED-kamera

Du kanske tror att du vet allt om RED-kameror, men företaget har nyligen ändrat hela sitt utbud av filmkameror. Deras tidigare kameraalternativ kommer inte att fortsätta, utan de har istället valt mycket enklare kroppsalternativ och sensorer. RED erbjuder nu officiellt bara ett alternativ för sin kamerahuskropp och hjärna.

Vad innebär detta?

Jo, det är ett liknande koncept som din favoritbar med "bygg din egen sallad". Ta upp en tallrik och börja bygga. RED har stört hela sin produktkedja för att ge alla samma startpunkt. Samma kropp och hjärna för alla, och välj sedan dina läckra fyllningar - sensor, linser osv. för att du ska kunna bygga den bästa RED-kameran som är specificerad till din smak. Kom bara ihåg att precis som i salladsbaren kostar "dress" extra.

Med detta sagt, låt mig presentera RED DSMC2.

RED DSMC2: Kamerakropp och hjärna

RED DSMC2 är officiellt företagets nya kamerahus och hjärna. Den rymmer både bildsensorn och de avancerade datakomponenterna. i DSMC2 måste du köpa eller hyra en DC IN-ström, eftersom denna version inte innehåller någon strömmodul eller port expander för att driva kameran. Faktum är att det finns ett par saker du måste skaffa (förutom själva kroppen och hjärnan), här bland en expander, batteri, lämpligt objektivfäste, display för att se din bild och mediakort.

Till skillnad från de tidigare RED-modellerna kan DSMC2 byta objektivfäste. Det innebär att du kan ha ett EF-fäste. Och sedan, så snart ditt arv släpps och du har råd med PL-objektivfäste, byter du helt enkelt objektivet i stället för att skaffa en helt ny kropp.

RED DSMC2: Specifikationer

RED kanske har tagit bort ett par tillbehör, men de har inte slarvat med specifikationerna. RED DSMC2 har några otroligt imponerande specifikationer, här bland:

Utbytbart objektivfäste
Trådlös kontroll
Max datahastighet - 300 MB/s
R3D RAW, Apple ProRes, Avid DNxHR/HD
Integrerad media Bay
Inkluderad OLPF (uppgraderingsalternativ)
Kabelfri kringutrustning

Utforska alla "varför" med en RED-kamera

Britney Spears rakade sig, Beyoncé sjöng på högsta volym hur "allt han ägde fanns i lådan till vänster" och Transformers sändes (vi är tydligen inte ensamma). På det hela taget var 2007 ett hektiskt år. Den mest avgörande av alla händelser var dock att RED-kameran dök upp.

En stor del av äran måste ges till RED, som praktiskt taget (inte helt, men nära nog) uppfann den digitala filmen. Deras kameror är en huvudvändare och en käftsmäll och har förändrat varje filmskapares inställning till HD och film. Plötsligt var en teknik som vi trodde var generationer bort tillgänglig och satt precis framför oss, och alla ville så gärna ha den.

Låt oss ta en titt på några av de saker som gör RED-kameror till den här och varje säsongs it-produkt, tillsammans med en översikt över de specifikationer du får när du filmar med RED.

Ultrahög upplösning

Redan från början har RED fokuserat på att skapa kameror med ultrahög upplösning. Ofta ser man att nyare kameratillverkare har problem med att få till 8K-material - för att sätta det i perspektiv har RED gjort det i fem år. Endast 8 år efter att Britney rakade sitt huvud - de kom säkert över det snabbt.

När du har att göra med så många pixlar kommer du att se en ökning av kapaciteten i svagt ljus när du downsamplar bilden till din slutliga upplösning för leverans. Du får en upplösning som är 16 gånger högre kvalitet än HD, och du får filma med en ram som är tillräckligt stor för att kunna skrivas ut och visas på en skylt längs motorvägen utan skalning *whaaat?!*.

Naturligtvis finns det en risk att pixlarna är skit (ursäkta min franska). Vilket innebär att du trots tusentals pixlar inte får en filmisk bild. När du ökar antalet pixlar och kamerasensorns storlek förblir oförändrad kan du potentiellt minska kamerans känslighet. Enligt RED är det bara gamla kameror som har detta problem, och de hävdar att de har övervunnit problemet med pixlar av riktigt, riktigt (riktigt) hög kvalitet.

Filmning i RAW och ProRes Proxies

Det är fantastiskt att filma i RAW! Det innebär att du kan gå tillbaka i efterhand och justera exponering och vitbalans. Det betyder att ingenting är över förrän den feta damen sjunger. Det är kameraspråk för "tills du har gjort den låsta mastern av ditt projekt".

Det är sant att fotografering i RAW inte bara är en sak för RED-kameror. Företaget var dock först med att erbjuda den här möjligheten och uppfann de komprimerade RAW-koderna, som har ett mycket hårt patent på tekniken och är huvudanledningen till att vi inte ser en flodvåg av kameror som kan filma i ProRes RAW internt.

Variabel bildfrekvens

Det fantastiska med RED-kameror (bortsett från de trettio andra fantastiska sakerna) är att RED:s kameror erbjuder fullt justerbara bildfrekvenser. Det innebär att du kan filma med vilken hastighet som helst från 1 FPS till kamerans maximala FPS och sedan alla möjliga hastigheter däremellan. Tänk dig att du kan välja mellan att rida på en sköldpadda och att ta plats i Lewis Hamiltons tvåsitsiga bil (vilken bild, va?).

Bonusinformation! Du kommer också att ha valbara bildformat. Glöm att vara fast i en 16:9- eller 4:3-värld. Variera bildförhållandena för att passa alla filmningsändamål.

Möjligheter till slowmotion

Det är knappast någon hemlighet att RED-kameror kan filma i otroligt höga bildfrekvenser.

Resultat: du får otroliga slow-motion-filmer.

Även om du måste göra en liten kompromiss här (alla stora kärlekshistorier gör det). De höga bildfrekvenserna kommer med en extra sensorskörd som kan vara betydande. Även om bildkvaliteten fortfarande är *inkredibel, kommer du inte att få 240 fps med en fullformatssensorutläsning.

Färgvetenskap med noggrannhet

Det är svårt att konkurrera med färgkoder som sådana du hittar hos ARRI (men kom igen! Det är ARRI!). RED erbjuder fantastiska färger och du hittar massor av färginformation lagrad i dess codec.

Vanligtvis kommer du att filma i RAW, så färgprecision är viktigt. Alla färgprofiler eller färgrymder som du väljer är taggade i metadata för att senare kunna återkallas i betygsättningen.

Nyligen presenterade RED sin helt nya Image Processing Pipeline, även känd som IPP2. Tidigare hade företaget många kombinationer av färgrymder och gammor att välja mellan. Men eftersom företaget ständigt utvecklas och ger varje entusiastisk filmskapare hemläxor att göra, ville de förenhetliga färgrymderna och gammorna för att tillhandahålla en ny, framtidssäker, HDR-klar standard för RED cinema cameras arbetsflöde.

Högt dynamiskt omfång

RED är känt för att ha ett enastående dynamiskt omfång. De flesta nya RED-kameror kan du förvänta dig ett dynamiskt omfång på cirka 16,5 register. Men återigen, med RED:s utvecklingstakt... förvänta dig det oväntade.

RED-kamerans förmåga att fånga ett så högt dynamiskt omfång kommer från dess förmåga att fånga två nästan samtidiga exponeringar.

Tänk på; högt dynamiskt omfång betyder inte att du ska ge upp att forma ljuset i dina scener eller att du kan börja hoppa över NDing förbi ett ljust fönster (vi vet alla hur det ser ut när du hoppar över en bendag... gör inte så med ditt material).

Justerbara kompressionsförhållanden

RED-ekosystemet erbjuder filmning i RAW samtidigt som du har filstorlekar som inte fyller alla dina hårddiskar. RED använder ett komprimerat RAW-system, vilket innebär att du kan justera kompressionsförhållandet från 2:1 till 22:1.

En kamera som Canon C200 låter dig inte välja kompressionsförhållande. Den gamla goda BMPCC 4K och 6K låter dig dock göra just det också, men utbudet av förhållandet är mindre och det finns mycket märkbara skillnader i kvalitet vid högre förhållanden.

Proxies i kameran för efterproduktion

Det är självklart (skrivande, antar jag, kommer att räcka). Om du filmar i 8K kommer det att ta lång tid i efterhand. Jag menar, att bara överföra filerna kan ta dagar...

Patienterna kommer att säga: "Rom byggdes inte på en dag" och "man får hönan genom att kläcka ägget, inte genom att slå sönder det". Tekniskt sett förstår jag poängen. Personligen är jag mer av den skolan där man säger: "Just do it" och "Go hard or go home" (alltså allting så länge Michael Jordan har gjort en reklamfilm för det).

För att undvika att spendera onödig tid, skapa proxys för redigering oavsett vad du fotograferar. Att initiera i proxys kommer att snabba upp redigeringstiden och göra det möjligt att arbeta med redaktörer på distans. Och grejen med en RED-kamera är att proxies kan skapas i kameran. Så du kan gå direkt till den bra delen (redigering) medan media med full upplösning säkerhetskopieras och bearbetas på en annan maskin.

Ska jag hyra en RED-kamera?

Hyr kamerautrustning: Access Pro Equipment

qqHXJy6AWlc

Hyr kamera: Ta din produktion till nästa nivå

71PttfqWPXk

Kamerauthyrning: Spara pengar med Wedio

5sHshmF1n_Y

Avslutande tankar

Det bästa möjliga sättet att förstå vad du får när du använder en RED-kamera är att testa den. Ställ upp den, filma med den, packa ner den - skölj och upprepa.

Eller så är du kanske redan såld på tanken att filma med en RED-kamera. I det fallet kan du hitta Danny D:s val av de 3 bästa RED-kamerorna för dig.

Letar du efter tips om annan utrustning? Sök inte längre! Se vår artikel om viktig kamerautrustning.

Akademin Växel Kameror RED

Hyr RED-kameror från lokala kreatörer.

Spara upp till 40 %.
Global täckning ingår.

Hyr för att prova