Utforsk et RED-kamera: Det du må vite når du filmer med RED

Exploring a RED Camera | Get Your Overview by Danny D x Wedio

7 Tips on How to Operate a RED Camera | Danny D x Wedio

Det du trenger å vite om et RED-kamera

Du tror kanskje at du vet alt om RED-kameraer, men selskapet har nylig endret hele kinokamerasortimentet sitt. De tidligere kameraalternativene vil ikke bli videreført; i stedet har de valgt mye enklere kamerahus- og sensoralternativer. RED tilbyr nå offisielt bare ett alternativ for kamerahus og hjerne.

Hva betyr dette?

Det er et lignende konsept som i din favoritt "bygg-din-egen-salat"-bar. Plukk opp en tallerken og begynn å bygge. RED har lagt om hele produktkjeden for å gi alle det samme utgangspunktet. Samme kropp og hjerne for alle, og deretter kan du velge det deilige fyllet - sensor, objektiver osv. slik at du kan bygge det beste RED-kameraet som er spesifisert etter din smak. Bare husk, som salatbaren, "kjole" koster ekstra.

Når det er sagt, la meg introdusere RED DSMC2.

RØDE DSMC2: Kamerahus og hjerne

RØDE DSMC2 er offisielt selskapets nye kamerahus og hjerne. I DSMC2 må du kjøpe eller leie en DC IN-strømtilkobling, ettersom denne versjonen ikke inkluderer en strømmodul eller portutvidelse for å drive kameraet. Faktisk er det et par ting du må anskaffe (bortsett fra selve kamerahuset og hjernen), blant annet en ekspander, batteri, passende objektivfatning, skjerm for å se bildet ditt og mediekort.

I motsetning til de tidligere RED-modellene kan DSMC2 bytte objektivfatning. Det betyr at du kan ha en EF-fatning. Og så snart arven din blir utgitt og du har råd til PL-objektivfatning, kan du bare bytte objektiv i stedet for å kjøpe et helt nytt kamerahus.

RØDE DSMC2: Spesifikasjoner

RØDE har kanskje fjernet et par tilbehør, men de har ikke slakket på spesifikasjonene. RØDE DSMC2 har noen utrolig imponerende spesifikasjoner, blant annet her:

Utskiftbar objektivmontering
Trådløs kontroll
Maks. datahastighet - 300 MB/s
R3D RAW, Apple ProRes, Avid DNxHR/HD
Integrert mediefag
Inkludert OLPF (oppgraderingsalternativ)
Kabelfri periferiutstyr

Utforsk alle "hvorfor" med et RED-kamera

Jeg innrømmer at det skjedde mye i 2007; Britney Spears barberte hodet, Beyoncé sang for full hals om at "alt han eide var i boksen til venstre", og Transformers ble sendt (vi er tydeligvis ikke alene). Alt i alt var 2007 et travelt år. Den mest avgjørende av alle hendelsene var imidlertid at RED-kameraet dukket opp.

Mye av æren må gis til RED, som praktisk talt (ikke helt, men nesten) oppfant digital kino. Kameraene deres er en hodedreier og en kjeve som får en til å sperre opp øynene, og de endret alle filmskaperes holdning til HD og film. Plutselig var en teknologi som vi trodde lå generasjoner frem i tid, tilgjengelig og rett foran oss, og alle ville så gjerne få tak i den.

La oss ta en titt på noen av de tingene som gjør RED-kameraene til årets og hver sesongs it-item, sammen med en oversikt over spesifikasjonene du får når du fotograferer med RED.

Ultrahøy oppløsning

Helt fra starten av har RED fokusert på å lage kameraer med ultrahøy oppløsning. Ofte ser man at nyere kameraprodusenter har problemer med å få til 8K-opptak - for å sette det i perspektiv, så har RED holdt på med dette i fem år. Bare 8 år etter at Britney barberte hodet - det kom de seg raskt over.

Når du har med så mange piksler å gjøre, vil du se en økning i evnen til å arbeide i svakt lys når du nedskalerer bildet til den endelige oppløsningen for levering. Du får en oppløsning som er 16 ganger høyere kvalitet enn HD, og du får filme med en ramme som er stor nok til å kunne skrives ut og vises på en reklametavle langs motorveien uten skalering *whaaat?

Selvfølgelig risikerer du at pikslene dine er dårlige (unnskyld språket mitt). Det betyr at til tross for tusenvis av piksler får du ikke et filmatisk bilde. Hver gang du øker antall piksler, og kamerasensorens størrelse forblir statisk, kan du potensielt redusere kameraets følsomhet. Ifølge RED er det bare gamle kameraer som har dette problemet, og de hevder å ha løst det med piksler av virkelig, virkelig (virkelig) høy kvalitet.

Filming i RAW og ProRes Proxies

Å filme i RAW er fantastisk! Det betyr at du kan gå tilbake i etterkant og justere eksponering og hvitbalanse. Det betyr at ingenting er over før den feite damen synger. Det er kameraspråk for "til du har laget en låst master av prosjektet ditt".

Å filme i RAW er riktignok ikke bare en RED-kameragreie. Selskapet var imidlertid det første til å tilby denne muligheten og oppfant de komprimerte RAW-kodene, som har et svært tett patent på teknologien og er hovedgrunnen til at vi ikke ser en flom av kameraer som kan filme i ProRes RAW internt.

Variable bildefrekvenser

Det som er så bra med RED-kameraer (bortsett fra de tretti andre flotte tingene), er at RED-kameraene tilbyr fullt justerbare bildefrekvenser. Det betyr at du kan filme i alle hastigheter fra 1 FPS til kameraets maksimale FPS, og alle mulige hastigheter imellom. Tenk deg at du kan velge om du vil ri på en skilpadde eller ta plass i Lewis Hamiltons 2-seter (litt av et bilde, ha?).

Bonusinfo! Du kan også velge bildeformat. Glem alt om å være fastlåst i en 16:9- eller 4:3-verden. Du kan variere størrelsesforholdet slik at det passer til alle filmformål.

Muligheter for sakte film

Det er neppe noen hemmelighet at RED-kameraene kan filme med utrolig høy bildefrekvens.

Resultatet: du får utrolige bilder i sakte film.

Selv om du må inngå et lite kompromiss her (det må alle store kjærlighetshistorier). De høye bildefrekvensene kommer med en ekstra sensorbeskjæring som kan være betydelig. Selv om bildekvaliteten fortsatt er *uovertruffen, får du ikke 240 bilder i sekundet med en fullformat-sensor.

Fargelære med nøyaktighet

Det er vanskelig å konkurrere med fargekoder som du finner hos ARRI (men kom igjen! Det er jo ARRI!). RED tilbyr fantastiske farger, og du finner masse fargeinformasjon lagret i kodeken.

Vanligvis tar du bilder i RAW-format, så fargenøyaktighet er avgjørende. Alle fargeprofiler eller fargerom du velger, tagges i metadataene for senere å kunne hentes frem i graderingen.

Nylig lanserte RED sin splitter nye Image Processing Pipeline, også kjent som IPP2. Tidligere hadde selskapet en rekke kombinasjoner av fargerom og gammas å velge mellom. Men siden selskapet er i stadig utvikling og gir alle entusiastiske filmskapere hjemmelekser å gjøre, ønsket de å forene fargerommene og gammastandardene for å skape en ny, fremtidssikker og HDR-klar standard for arbeidsflyten til REDs kinokameraer.

Høyt dynamisk område

RED er kjent for å ha en enestående dynamisk rekkevidde. På de fleste nye RED-kameraer kan du forvente et dynamisk område på rundt 16,5 trinn. Men igjen, med REDs utviklingstempo ... forvent det uventede.

RED-kameraets evne til å fange opp et så høyt dynamisk område kommer av at det kan ta to nesten samtidige eksponeringer.

Husk at et høyt dynamisk område ikke betyr at du bør gi opp å forme lyset i scenene dine, eller at du kan begynne å hoppe over ND-behandling av et lyst vindu (vi vet alle hvordan det ser ut når du hopper over leg day... ikke gjør det med opptakene dine).

Justerbart kompresjonsforhold

RED-økosystemet tilbyr filming i RAW samtidig som filstørrelsene ikke fyller opp alle harddiskene dine. RED bruker et komprimert RAW-system, noe som betyr at du kan justere komprimeringsforholdet fra 2:1 til 22:1.

Et kamera som Canon C200 lar deg ikke velge komprimeringsgrad. Det kan du derimot med det gode, gamle BMPCC 4K og 6K, men utvalget av forholdstall er mindre, og det er svært merkbare kvalitetsforskjeller ved høyere forholdstall.

Proxyer i kameraet for etterproduksjon

Det sier seg selv (det holder vel å skrive det). Hvis du filmer i 8K, kommer det til å ta lang tid på backend. Bare det å overføre filene kan ta flere dager...

Tålmodige mennesker vil si at "Roma ble ikke bygget på én dag" og "man får høna ved å klekke egget, ikke ved å knuse det". Teknisk sett ser jeg poenget. Personlig er jeg bare mer av typen "Bare gjør det" og "Go hard or go home" (altså alt så lenge Michael Jordan har laget en reklamefilm for det).

For å unngå å bruke unødvendig tid bør du opprette proxyer for redigering uavhengig av hva du filmer. Ved å starte i proxyer vil redigeringstiden gå raskere, og det vil gjøre det mulig å jobbe med klippere på avstand. Og det fine med et RED-kamera er at proxyer kan opprettes i kameraet. Dermed kan du gå rett til den gode delen (redigering) mens mediet i full oppløsning sikkerhetskopieres og behandles på en annen maskin.

Bør jeg leie et RED-kamera?

Lei kamerautstyr: Access Pro Equipment

qqHXXJy6AWlc

Leie av kamera: Ta produksjonen din til neste nivå

71PttfqWPXk

Kamerautleie: Spar penger med Wedio

5sHshmF1n_Y

Avsluttende tanker

Den beste måten å forstå hva du får når du bruker et RED-kamera, er å teste det ut. Sett det opp, film med det, pakk det ned - skyll og gjenta.

Eller så er du kanskje allerede overbevist om at du vil filme med et RED-kamera. I så fall kan du finne Danny Ds valg av de tre beste RED-kameraene for deg.

Leter du etter tips om annet utstyr? Da trenger du ikke lete lenger! Se vår artikkel om uunnværlig kamerautstyr.

Akademiet Utstyr Kameraer RED

Om instruktørene

Danny D

Regissør, produsent og skuespiller

Maidstone, Storbritannia

Danny D er en talentfull skuespiller fra Maidstone, Storbritannia, som er en av Storbritannias største voksenunderholdning

Mazdak Luyeh

Kreativ filosof

København, Danmark

OUTFOX, grunnlagt av Mazdak Luyeh, er et dristig dansk PR- og kommunikasjonsbyrå som samler kloke ideer og forteller fantastiske historier med visuelle uttrykk som fokuserer på kvalitet.

Gustav Sloth

Filmskaper

Aarhus, Danmark

Gustav Idun Sloth er filmskaper og medstifter av Movimentum sammen med Marcus Hasselgaard. De er to kreative hoder som brenner for å lage film og fortelle historier.

Kristian Kettner

Filmskaper

Risskov, Danmark

Kristian Kettner er kolorist, arbeidsflytspesialist og filmskaper. Han begynte med bryllupsvideografi til å bli hovedkolorist på en spillefilm.

Lei RED-kameraer fra lokale produsenter.

Spar opptil 40 %.
Global dekning inkludert.

Lei for å prøve