Explorar una cámara RED: Lo que hay que saber al rodar con RED

Exploring a RED Camera | Get Your Overview by Danny D x Wedio

7 Tips on How to Operate a RED Camera | Danny D x Wedio

Lo que hay que saber sobre una cámara RED

Puede que creas que lo sabes todo sobre las cámaras RED, pero la empresa ha cambiado recientemente toda su gama de cámaras de cine. Sus opciones de cámara anteriores no van a continuar; en su lugar, han optado por opciones de cuerpo y sensores mucho más sencillas. RED oficialmente ahora sólo ofrece una opción para el cuerpo de su cámara y el cerebro.

¿Qué significa esto?

Bueno, es un concepto similar al de tu bar favorito de "construye tu propia ensalada". Coge un plato y empieza a construir. RED ha alterado toda su cadena de productos para ofrecer a todo el mundo el mismo punto de partida. El mismo cuerpo y el mismo cerebro para todos, y luego elige tus deliciosos rellenos -sensor, objetivos, etc.- para permitirte construir la mejor cámara RED especificada a tu gusto. Sólo recuerda que, como en el bar de ensaladas, el "aderezo" cuesta más.

Dicho esto, permítanme presentarles la RED DSMC2.

RED DSMC2: Cuerpo de cámara y cerebro

La RED DSMC2 es oficialmente el nuevo cuerpo y cerebro de la cámara de la compañía. Alberga tanto el sensor de imagen como los componentes informáticos avanzados.En la DSMC2, tendrás que comprar o alquilar una fuente de alimentación DC IN, ya que esta versión no incluye un módulo de alimentación ni un expansor de puertos para alimentar la cámara. De hecho, hay un par de cosas que tendrás que adquirir (aparte del propio cuerpo y cerebro), aquí entre un expansor, batería, montura adecuada para el objetivo, pantalla para ver la imagen y tarjetas multimedia.

A diferencia de los modelos anteriores de RED, la DSMC2 puede cambiar de montura de objetivo. Es decir, puedes tener una montura EF. Y luego, tan pronto como su herencia se libera y usted puede permitirse el lujo de la montura PL, simplemente cambiar la lente en lugar de obtener un cuerpo completamente nuevo.

RED DSMC2: Especificaciones

RED puede haber eliminado un par de accesorios, pero no han aflojado en las especificaciones. La RED DSMC2 tiene algunas especificaciones increíblemente impresionantes, aquí entre:

Montura de objetivo intercambiable
Control inalámbrico
Velocidad máxima de datos: 300 MB/s
R3D RAW, Apple ProRes, Avid DNxHR/HD
Bahía de medios integrada
OLPF incluido (opción de actualización)
Periféricos sin cables

Explora todos los "porqués" de una cámara RED

Lo admito, pasaron muchas cosas en 2007; Britney Spears se afeitó la cabeza, Beyoncé cantaba a pleno pulmón que "todo lo que tenía estaba en la caja de la izquierda" y se emitió Transformers (al parecer, no somos los únicos). En general, 2007 fue un año ajetreado. Pero lo más importante fue la aparición de la cámara RED.

Hay que reconocer el mérito de RED, que prácticamente (no del todo, pero casi) inventó el cine digital. Sus cámaras son una maravilla y han cambiado la actitud de todos los cineastas hacia la alta definición y el cine. De repente, una tecnología que creíamos lejana durante generaciones estaba disponible y delante de nuestros ojos, y todo el mundo se moría por tenerla en sus manos.

Echemos un vistazo a algunas de las cosas que hacen de las cámaras RED el objeto de moda de esta y todas las temporadas, junto con un resumen de las especificaciones que obtendrás al rodar con RED.

Resolución ultra alta

Desde el principio, RED se ha centrado en crear cámaras de altísima resolución. A menudo, los fabricantes de cámaras más recientes tienen problemas para conseguir metraje en 8K; para ponerlo en perspectiva, RED lleva 5 años haciéndolo. Sólo 8 años después de que Britney se afeitara la cabeza: sin duda lo superaron rápidamente.

Al trabajar con tantos píxeles, verás un aumento de la capacidad con poca luz cada vez que reduzcas la resolución de la imagen a la resolución final para la entrega. Obtendrás una resolución 16 veces superior a la de la alta definición y filmarás con un fotograma lo bastante grande como para imprimirlo y colocarlo en una valla publicitaria de la autopista sin necesidad de escalarlo.

Por supuesto, te enfrentas al riesgo de que tus píxeles sean una mierda (disculpa mi francés). Es decir, a pesar de tener miles de píxeles, no obtendrás una imagen cinematográfica. Siempre que se aumenta el número de píxeles y el tamaño del sensor de la cámara permanece estático, puede disminuir la sensibilidad de la cámara. Según RED, sólo las cámaras antiguas se enfrentan a este problema, y afirman haberlo superado con píxeles de muy, muy (muy) alta calidad.

Grabación en RAW y ProRes Proxies

Filmar en RAW es genial. Significa que puedes volver atrás en la postproducción y ajustar la exposición y el balance de blancos. Significa que nada se acaba hasta que canta la gorda. En el lenguaje de la cámara significa "hasta que hayas hecho el master de tu proyecto".

Es cierto que grabar en RAW no es sólo cosa de las cámaras RED. Sin embargo, la compañía fue la primera en ofrecer esta capacidad e inventó los códigos RAW comprimidos, que mantienen una patente muy estricta de la tecnología y la razón principal por la que no vemos una avalancha de cámaras que pueden disparar en ProRes RAW internamente.

Frecuencia de imagen variable

Lo mejor de las cámaras RED (aparte de otras treinta cosas estupendas) es que ofrecen velocidades de fotogramas totalmente ajustables. Esto significa que puedes filmar a cualquier velocidad, desde 1 FPS hasta el FPS máximo de tu cámara, y todas las velocidades intermedias posibles. Imagínate, puedes elegir entre montar en una tortuga o sentarte en el biplaza de Lewis Hamilton (vaya imagen, ¿eh?).

Información adicional También tendrás relaciones de aspecto seleccionables. Olvídate de quedarte atrapado en un mundo 16:9 o 4:3. Varía tus relaciones de aspecto para adaptarlas a cada propósito de rodaje.

Cámara lenta

No es ningún secreto que las cámaras RED pueden grabar a velocidades de fotogramas increíblemente altas.

Resultado: se obtienen increíbles secuencias a cámara lenta.

Aunque aquí hay que hacer un pequeño compromiso (todas las grandes historias de amor lo hacen). Las altas velocidades de fotogramas conllevan un recorte adicional del sensor que puede ser considerable. Aunque la calidad de imagen sigue siendo *increíble, no conseguirás 240 fps con una lectura de sensor de fotograma completo.

Ciencia del color con precisión

Es difícil competir con códigos de color como los que encontrarás en ARRI (¡pero vamos! ¡Es ARRI!). RED ofrece colores fantásticos, y encontrarás mucha información de color almacenada en su códec.

Normalmente, dispararás en RAW, por lo que la precisión del color es esencial. Cualquier perfil o espacio de color que elijas se etiqueta en los metadatos para recuperarlo posteriormente en la gradación.

Hace poco, RED presentó su nuevo Image Processing Pipeline, también conocido como IPP2. Anteriormente, la empresa disponía de numerosas combinaciones de espacios de color y gamas entre las que elegir. Sin embargo, dado que la empresa evoluciona constantemente y pone deberes a todos los cineastas entusiastas, han querido unificar los espacios de color y los gammas para ofrecer un nuevo estándar preparado para el futuro y preparado para HDR para el flujo de trabajo de las cámaras de cine RED.

Alto rango dinámico

RED es conocida por su excelente rango dinámico. En la mayoría de las nuevas cámaras RED, puedes esperar unos 16,5 stops de rango dinámico. Pero, de nuevo, con el ritmo de evolución de RED... espera lo inesperado.

La capacidad de las cámaras RED para capturar un rango dinámico tan alto proviene de su capacidad para capturar dos exposiciones casi simultáneas.

Ten en cuenta que un alto rango dinámico no significa que debas renunciar a modelar la luz de tus escenas o que puedas empezar a saltarte la reducción de ruido de una ventana con mucha luz (todos sabemos cómo queda cuando te saltas el día de las piernas... no le hagas eso a tus grabaciones).

Relaciones de compresión ajustables

El ecosistema RED permite filmar en RAW con tamaños de archivo que no llenarán todos tus discos duros. RED utiliza un sistema RAW comprimido, lo que significa que puedes ajustar la relación de compresión de 2:1 a 22:1.

Una cámara como la Canon C200 no te permite elegir la relación de compresión. Sin embargo, las viejas BMPCC 4K y 6K también te permiten hacerlo, pero el rango de relaciones es menor y hay diferencias de calidad muy notables en las relaciones más altas.

Proxies en cámara para postproducción

No hace falta decirlo (supongo que escribirlo servirá). Si estás filmando en 8K, va a tomar mucho tiempo en el backend. Es decir, simplemente transferir los archivos puede llevar días...

Los pacientes dirán: "Roma no se construyó en un día" y "la gallina se consigue empollando el huevo, no rompiéndolo". Técnicamente, lo entiendo. Personalmente, soy más de la escuela del "Just do it" y del "Go hard or go home" (o sea, todo mientras Michael Jordan haya hecho un anuncio para ello).

Para evitar perder tiempo innecesario, crea proxies para la edición independientemente de lo que estés grabando. Iniciar en proxies acelerará el tiempo de edición y hará posible trabajar con editores de forma remota. Y lo mejor de una cámara RED es que los proxies se pueden crear en la cámara. Así, puedes ir directamente a la parte buena (la edición) mientras se hace una copia de seguridad de los medios de resolución completa y se procesan en otra máquina.

¿Debería alquilar una cámara RED?

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Reflexiones finales

La mejor forma de entender lo que se obtiene al utilizar una cámara RED es probarla. Instálala, graba con ella, guárdala, enjuágala y repite la operación.

O puede que ya te haya convencido la idea de rodar con una cámara RED. En ese caso, Danny D ha seleccionado las 3 mejores cámaras RED para ti.

¿Busca consejos sobre otros equipos? No busque más. Consulta nuestro artículo sobre el equipo fotográfico esencial.

Academia Equipo Cámaras RED

Acerca de los instructores

Danny D

Director, productor y actor

Maidstone, Reino Unido

Danny D es un talentoso actor de Maidstone, Reino Unido, que es uno de los mayores del Reino Unido de entretenimiento para adultos

Mazdak Luyeh

Filósofo creativo

Copenhague, Dinamarca

OUTFOX, fundada por Mazdak Luyeh, es una audaz agencia danesa de relaciones públicas y comunicación que reúne ideas ingeniosas y cuenta historias sorprendentes con expresiones visuales centradas en la calidad.

Gustav Sloth

Cineasta

Aarhus, Dinamarca

Gustav Idun Sloth es cineasta y cofundador de Movimentum junto con Marcus Hasselgaard. Son dos mentes creativas apasionadas por hacer películas y contar historias.

Kristian Kettner

Creador de películas

Risskov, Dinamarca

Kristian Kettner es colorista, especialista en flujos de trabajo y creador de películas. Empezó con la videografía de bodas hasta ser el colorista principal de un largometraje.

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