Explore uma câmera RED: O que é preciso saber ao fotografar com a RED

Exploring a RED Camera | Get Your Overview by Danny D x Wedio

7 Tips on How to Operate a RED Camera | Danny D x Wedio

O que você precisa saber sobre uma câmera RED

Você pode achar que sabe tudo sobre as câmeras RED, mas a empresa mudou recentemente toda a sua linha de câmeras de cinema. As opções de câmera anteriores não serão continuadas; em vez disso, eles optaram por opções de corpo e sensores muito mais simples. A RED agora oferece oficialmente apenas uma opção para o corpo e o cérebro da câmera.

O que isso significa?

Bem, é um conceito semelhante ao de seu bar favorito "monte sua própria salada". Pegue um prato e comece a montar. A RED interrompeu toda a sua cadeia de produtos para oferecer a todos o mesmo ponto de partida. O mesmo corpo e cérebro para todos, e então escolha seus deliciosos recheios - sensor, lentes, etc. para permitir que você construa a melhor câmera RED especificada para seu gosto. Lembre-se de que, assim como no bufê de saladas, o "molho" custa mais caro.

Dito isso, permita-me apresentar o RED DSMC2.

RED DSMC2: Corpo da câmera e cérebro

O RED DSMC2 é oficialmente o novo corpo e cérebro da câmera da empresa. Na DSMC2, você terá que comprar ou alugar uma fonte de alimentação DC IN, pois essa versão não inclui um módulo de alimentação ou expansor de porta para alimentar a câmera. Na verdade, há alguns itens que você precisará adquirir (além do corpo e do cérebro propriamente ditos), como um expansor, uma bateria, uma montagem de lente apropriada, um visor para ver a imagem e cartões de mídia.

Diferentemente dos modelos RED anteriores, o DSMC2 pode mudar as montagens de lente. Ou seja, você pode ter uma montagem EF. E então, assim que sua herança for lançada e você puder comprar a montagem de lente PL, basta trocar a lente em vez de adquirir um corpo totalmente novo.

RED DSMC2: Especificações

A RED pode ter removido alguns acessórios, mas não deixou de lado as especificações. A RED DSMC2 tem algumas especificações incrivelmente impressionantes, entre elas:

Montagem de lentes intercambiáveis
Controle sem fio
Velocidade máxima de dados - 300 MB/s
R3D RAW, Apple ProRes, Avid DNxHR/HD
Compartimento de mídia integrado
OLPF incluído (opção de upgrade)
Periféricos sem cabos

Explore todos os "porquês" de uma câmera RED

Admito que muitas coisas aconteceram em 2007; Britney Spears raspou a cabeça, Beyoncé estava cantando a plenos pulmões que "tudo o que ele possuía estava na caixa à esquerda" e Transformers foi ao ar (aparentemente, não estamos sozinhos). De modo geral, 2007 foi um ano movimentado. O mais importante de todos os eventos, no entanto, foi o surgimento da câmera RED.

Muito crédito deve ser dado à RED, que praticamente (não totalmente, mas quase) inventou o cinema digital. Suas câmeras são de virar a cabeça e de cair o queixo e mudaram a atitude de todos os cineastas em relação ao HD e ao filme. De repente, uma tecnologia que supúnhamos estar a gerações de distância estava disponível e bem à nossa frente, e todos estavam loucos para colocá-la em suas mãos.

Vamos dar uma olhada em algumas das coisas que fazem das câmeras RED o item da moda desta e de todas as estações, juntamente com uma visão geral das especificações que você terá ao filmar com a RED.

Resolução ultra-alta

Desde o início, a RED tem se concentrado na criação de câmeras com resolução ultra-alta. Muitas vezes, você verá que os fabricantes de câmeras mais novos têm problemas para fazer filmagens em 8K - para colocar isso em perspectiva, a RED vem fazendo isso há 5 anos. Apenas 8 anos depois que Britney raspou a cabeça - eles certamente superaram isso rapidamente.

Ao lidar com essa quantidade de pixels, você verá um aumento na capacidade de baixa luminosidade sempre que reduzir a amostragem da imagem para a resolução final para entrega. Você obtém uma resolução com qualidade 16 vezes superior à do HD e consegue filmar com um quadro grande o suficiente para ser impresso e exibido em um outdoor ao longo da rodovia sem escalonamento *whaaat?!*.

É claro que você corre o risco de que seus pixels sejam ruins (desculpe meu francês). Ou seja, apesar dos milhares de pixels, você não obterá uma imagem cinematográfica. Sempre que você aumenta o número de pixels e o tamanho do sensor da câmera permanece estático, é possível que a sensibilidade da câmera diminua. De acordo com a RED, apenas as câmeras antigas enfrentam esse problema, e eles afirmam ter superado esse problema com pixels de alta qualidade.

Filmagem em RAW e ProRes Proxies

Filmar em RAW é fantástico! Isso significa que você pode voltar na pós-produção e ajustar a exposição e o balanço de branco. Isso significa que nada está terminado até que a dama gorda cante. Essa é a linguagem da câmera para "até que você tenha renderizado o master bloqueado do seu projeto".

É verdade que filmar em RAW não é apenas uma característica das câmeras RED. No entanto, a empresa foi a primeira a oferecer essa capacidade e inventou os códigos RAW compactados, que detêm uma patente muito forte da tecnologia e o principal motivo pelo qual não vemos uma enxurrada de câmeras que podem filmar em ProRes RAW internamente.

Taxas de quadros variáveis

A melhor coisa sobre as câmeras RED (além de outras trinta coisas excelentes) é que as câmeras RED oferecem taxas de quadros totalmente ajustáveis. Ou seja, você pode filmar em qualquer velocidade, desde 1 FPS até o FPS máximo da sua câmera e todas as velocidades possíveis entre elas. Imagine que você pode escolher entre andar em uma tartaruga e sentar-se no carro de dois lugares de Lewis Hamilton (que imagem, hein?).

Informações de bônus! Você também terá proporções de aspecto selecionáveis. Esqueça a ideia de ficar preso em um mundo 16:9 ou 4:3. Varie suas proporções de aspecto para se adequar a cada finalidade de filmagem.

Recursos de câmera lenta

Não é segredo para ninguém que as câmeras RED podem filmar com taxas de quadros incrivelmente altas.

Resultado: você obtém uma incrível filmagem em câmera lenta.

No entanto, você precisa fazer uma pequena concessão aqui (todas as grandes histórias de amor fazem isso). As altas taxas de quadros vêm com um corte adicional do sensor que pode ser substancial. Embora a qualidade da imagem ainda seja *incrível, você não obterá 240 fps com uma leitura de sensor full-frame.

Ciência das cores com precisão

É difícil competir com códigos de cores como os que você encontrará na ARRI (mas, por favor, é ARRI!). A RED oferece cores fantásticas, e você encontrará muitas informações de cores armazenadas em seu codec.

Normalmente, você estará fotografando em RAW, portanto, a precisão das cores é essencial. Qualquer perfil ou espaço de cor que você escolher é marcado nos metadados para ser recuperado posteriormente na classificação.

Recentemente, a RED lançou seu novo Pipeline de processamento de imagem, também conhecido como IPP2. Antes, a empresa tinha várias combinações de espaços de cores e gamas para escolher. No entanto, como a empresa está em constante evolução e dando a cada cineasta entusiasta um dever de casa para fazer, eles queriam unificar os espaços de cores e os gammas para fornecer um novo padrão pronto para HDR, preparado para o futuro, para o fluxo de trabalho da câmera cinematográfica RED.

Alta faixa dinâmica

A RED é conhecida por ter um excelente alcance dinâmico. Na maioria das novas câmeras RED, você pode esperar cerca de 16,5 stops de alcance dinâmico. Mas, novamente, com o ritmo de evolução da RED... espere o inesperado.

A capacidade das câmeras RED de capturar um intervalo dinâmico tão alto vem de sua capacidade de capturar duas exposições quase simultâneas.

Lembre-se: o alto alcance dinâmico não significa que você deva desistir de moldar a luz em suas cenas ou que possa começar a pular o NDing de uma janela clara (todos nós sabemos como fica quando você pula o dia das pernas... não faça isso com sua filmagem).

Taxas de compressão ajustáveis

O ecossistema da RED oferece filmagens em RAW e, ao mesmo tempo, tamanhos de arquivo que não encherão todos os seus discos rígidos. A RED utiliza um sistema RAW comprimido, o que significa que você pode ajustar a taxa de compressão de 2:1 a 22:1.

Uma câmera como a Canon C200 não permite que você escolha a taxa de compactação. No entanto, as antigas BMPCC 4K e 6K também permitem que você faça isso, mas o intervalo de taxas é menor e há diferenças muito perceptíveis na qualidade em taxas mais altas.

Proxies na câmera para pós-produção

Nem é preciso dizer (escrever, eu acho, serve). Se você estiver filmando em 8K, vai levar muito tempo no backend. Quero dizer, a simples transferência dos arquivos pode levar dias...

Pessoas pacientes dirão: "Roma não foi construída em um dia" e "você pega a galinha chocando o ovo, não o esmagando". Tecnicamente, entendo o ponto. Pessoalmente, sou mais da escola "Just do it" e "Go hard or go home" (portanto, tudo, desde que Michael Jordan tenha feito um comercial para isso).

Para evitar gastar tempo desnecessário, crie proxies para edição, independentemente do que estiver filmando. Iniciar em proxies acelerará o tempo de edição e possibilitará trabalhar com editores remotamente. E a vantagem de uma câmera RED é que os proxies podem ser criados na câmera. Assim, você vai direto para a parte boa (edição) enquanto a mídia de resolução total é armazenada em backup e processada em outra máquina.

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Considerações finais

A melhor maneira possível de entender o que você obterá ao usar uma câmera RED é testá-la. Monte-a, fotografe com ela, embale-a - enxágue e repita.

Ou talvez você já esteja convencido de que quer fotografar com uma câmera RED. Nesse caso, veja a escolha de Danny D das 3 melhores câmeras RED para você.

Procurando dicas sobre outros equipamentos? Não precisa procurar mais! Veja nosso artigo sobre equipamentos essenciais para câmeras.

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Sobre os instrutores

Danny D

Diretor, produtor e ator

Maidstone, Reino Unido

Danny D é um ator talentoso de Maidstone, Reino Unido, que é um dos maiores artistas de entretenimento adulto do Reino Unido.

Mazdak Luyeh

Filósofo criativo

Copenhague, Dinamarca

A OUTFOX, fundada por Mazdak Luyeh, é uma ousada agência dinamarquesa de relações públicas e comunicação que reúne ideias inteligentes e conta histórias incríveis com expressões visuais focadas na qualidade.

Gustav Sloth

Cineasta

Aarhus, Dinamarca

Gustav Idun Sloth é cineasta e cofundador da Movimentum junto com Marcus Hasselgaard. Eles são duas mentes criativas que são apaixonadas por fazer filmes e contar histórias.

Kristian Kettner

Criador de filmes

Risskov, Dinamarca

Kristian Kettner é colorista, especialista em fluxo de trabalho e criador de filmes. Ele começou com a videografia de casamentos até se tornar o principal colorista em um longa-metragem.

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